Carlos Rinaldi

Carlos Rinaldi var en film redaktør, forfatter og direktør for argentinsk biograf blev født i Buenos Aires Argentina den 5. februar 1915 og døde i samme by den 10. maj 1995.

Dit forhold til biograf

Undtagen Lumiton Studies, hvilket tilbageholdt en film editor, blev layoutet behandlet i 1937 af argentinske filmskabere som en af ​​direktørens opgaver af filmen og en temmelig sekundær aspekt i film. Sammenstillingen af ​​skud betegner manglende sans for rytme, line og dramatiske æstetisk funktion, der skulle opstå fra et godt show. Direktørerne, når optagelserne måtte arbejde i den væbnede del af laboratoriet, der består af hylder, hvor hundredvis af skud blev stablet i så mange ruller, et langt bord, en snoet, to kurve og et forstørrelsesglas. Først skal de genkende hver øjenhulen, så prøv at huske, hvad scene tilhørte beregne den omtrentlige længde, der skulle give og derefter indsætte. Hvis nogen scene ikke syntes at være gået tabt mellem ruller, bør de gå til at filme dem igen. Når de så scenerne sammenstilles projektion, tage noter og de tilføjes eller taget væk her og der. Dette arbejde var en kilde til hyppige forbud mellem kapitalister, der ønskede så hurtigt som muligt at frigøre og krævede akut lab leverer eksemplarer og laboratoriet til levering afhang den dato, at direktøren gav ham væbnet film.

Carlos Rinaldi arbejdede i laboratoriet af J. Alberto Biasotti og ikke kun deltog næsten fra start til disse fremskrivninger, men på eget initiativ direktør deraf følgende diskussioner med hans hjælpere om de problemer og muligheder snittet forblevet, som Det var stigende interesse for forsoning for at blive begejstret. Rinaldi indså hurtigt, at først og fremmest forholdet mellem vinkel og afstand de skud, der er nødvendige for at være eslabonaran hvad naturligt tendens til at fokusere beskuerens opmærksomhed på, hvad der var vigtigst i hvert øjeblik af historien, at varigheden kræver, at hver fodring hjælper sat den dramatiske tid for alle, at en højt uddannet professionel er påkrævet.

I 1936 sammen med sin arbejdsgiver Rinaldi havde ideen om at skabe et afsnit designet til at hjælpe ledere i samlingen af ​​hans film. Rinaldi tog hans ideer til Angel Mentasti der førte Argentina Sono Film og blev hyret af det til montering Melgarejo, den film, der derefter rulles Luis Moglia Barth. I begyndelsen af ​​1937 Rinaldi bygget en moviola hoved bruger en gammel projektor Pathé og et rat, der tillod ham at holde op med projektering på vilje og flyttede ind i hans lejlighed, hvor han begyndte at arbejde med sine brødre Gerardo og Atilio som assistenter. Først studere de udvalgte skud, til at kende dem, når bekendt med det materiale, begrundede mening om hans chancer for bevæbnede, og derefter sætte på papir ved at skrive en slags ramme samling og først derefter skåret og klistret, hvorefter det var stadig muligt nogle indstillinger. Hvis stadig betragtes manglende skud for graden af ​​fluiditet, æstetisk påskønnelse ønskelig balance eller dramatisk, talte med manager og hvis han var overbevist optagelserne. Så han forsøgte at kombinere hver scene i studiet, før sættet afmonteres.

Luis César Amadori, som tidligt indså vigtigheden af ​​forsamlingen foreslog Rinaldi som gjorde sine observationer under og ikke efter skyderiet. Så det var, at på det sæt af Honeysuckle var direktør ser, hvad jeg gjorde og foreslå skud her og der giver flydende, rytme og interesse. Kort tid derefter, i begyndelsen af ​​1938 Argentina Sono Film købt en Moviola.

Carlos Rinaldi gik derefter til Pampa Film som leder af layout med sine brødre som assistenter og i 1942 sluttede sig til grundlæggeren af ​​Associated argentinske kunstnere, hvis film udgivet siden den første gamle mand barbariske Pampa Hucha- indtil 1945. I 1949 han debuterede som koncerndirektør Den tomme vugge Devil fortsatte med at køre frem til 1980 goofed.

Rinaldi sagde, at han aldrig havde tænkt på at lave film, mens han nærmede sig location, når han kunne, som også var vigtigt for din DTP arbejde. Mange år senere erklærede: "Jeg holder en smuk erindring om alle kolleger argentinske kunstnere Associates træner argentinske biograf var altid meget forsigtig med hans opgave Jeg husker nogle kaldte mig hjem for at spørge, hvordan han tager ud af dette eller hint.". Han mente, at "vores biograf kun er interesseret i udlandet, hvis det afspejler virkeligheden, med temaer, typer og skikke vores. Så vil vi have en virkelig indfødte biograf. Jeg er sikker på, at pelícuas at male os som vi er, og vi bor vil være den mest tiltrækkes udlandet. Til dette betydningen af ​​argumentet er grundlæggende, men instruktøren kan maolograrlo. Og det er vigtigt at arbejde fælles med forfatteren, indtil rammen. Først da vil det forpligte uanset billeder og historien. Det er den bedste måde at opnå et plot idé "

Filmografi

  0   0
Forrige artikel Enrique Cadícamo
Næste artikel Størrelse

Kommentarer - 0

Ingen kommentar

Tilføj en kommentar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tegn tilbage: 3000
captcha